«Исторический момент» - выставка одной картины

Всё советское общество 1970-80-х гг. было охвачено идеей преобразования природы, освоения бескрайних просторов огромной страны: прокладывались железнодорожные магистрали и каналы, строились новые заводы и шахты, плотинами перегораживались реки. Популяризация гигантских, важных для государства проектов на просторах СССР происходила не только средствами государственной пропаганды, через телевидение, радио и газеты, но и участием творческой интеллигенции. Великие стройки коммунизма воспевались в литературе и изобразительном искусстве, о них снимались фильмы и слагались песни, создавались драматические и даже оперные спектакли на темы героического преодоления суровых условий жизни и выполнения строителями заданий пятилеток.

 
В 1970-е гг. на отдалённые стройки организовывались агитпоезда. В их команды приглашались также художники и танцевальные коллективы Могилёвщины. В ряде таких поездок участвовал и С.Абрамов. Для художников открывалась возможность собрать материал для будущих картин, написать этюды, сделать зарисовки. В агитпоезде, направлявшемся на Байкало-Амурскую магистраль (БАМ), вместе с С.Абрамовым ездили бобруйчане скульптор Корней Алексеев и живописец Эдуард Белогуров. Довелось С.Абрамову побывать на строительстве Красноярской ГЭС на Енисее и Братской ГЭС на Ангаре, а одной из наиболее памятных поездок стало посещение строительства Саяно-Шушенской ГЭС в верховьях Енисея в компании с бобруйским живописцем Антоном Ясюкайтем.

 
Строительство этой гигантской электростанции на десятилетия заняло заметное место в советской прессе. Только проектные и подготовительные работы продолжались около двадцати лет. А 11 октября 1975 г. состоялось перекрытие русла Енисея в районе Карлова створа, важная и по-своему торжественная часть строительства. О событии рассказывало телевидение, снималась кинохроника, сообщали газеты, писали этюды художники.

 
Центром общественного внимания в СССР всегда были производственные достижения. И С.Абрамов, как человек своего времени, был созвучен общему энтузиазму и идеологическому пафосу эпохи. Под впечатлением от наблюдаемого и была написана большая темперная работа «Исторический момент» (1978), фиксирующая начало строительства плотины. В типичном для художника повествовательном и документальном формате и через размеры холста он запечатлевает масштаб увиденного, колоссальное общественное внимание и сенсационность.  

По его воспоминаниям, фотокорреспонденты печатных изданий и операторы кинохроник начали занимать наблюдательные места на прибрежных каменных склонах ещё в 6 утра, в темноте, чтобы не пропустить ни одной детали происходящего. Им предстояло многочасовое ожидание начала действия и они, по замыслу художника, стали важными действующими лицами его картины, заняв в ней первый план.
В соответствии с сюжетом, его персонажи наблюдают и снимают, как с рассветом мощные бульдозеры и самосвалы начали перегораживать русло Енисея. Для поддержания торжественности момента, технику украсили флагами и транспарантами. А на валуны, доставляемые к реке могучими БЕЛАЗами, нанесены поздравительные и призывные надписи, превращая их из обычного строительного материала в идеологический символ. По волнующейся глади воды снуют лодки и катера с хроникёрами и инженерами строительства. На дальнем плане высятся производственные корпуса, краны и мачты высоковольтных линий.

 
Внизу, у плещущихся волн Енисея, расположился художник с этюдником. Это камео, своеобразный автограф автора. С.Абрамов сделал в эти дни несколько этюдов. И суровая саянская природа, словно откликаясь на происходящее, расцветилась мягкими пастельными красками и даже серое осеннее небо наполнилось розоватым тёплым свечением.

 
В 1970-е гг. у С.Абрамова окончательно сформировался узнаваемый стиль, определивший творческую индивидуальность и неповторимость авторских приёмов. Его творческий метод сочетает кропотливую, рутинную проработку деталей и информационную насыщенность произведений. Так и в примере с «Историческим моментом» художник, словно хроникёр, в подробностях представляет отражаемые обстоятельства и место действия. Картина является плодом размышлений, анализа, исторической фиксации. Для С.Абрамова важным является сопричастность к знаковым событиям своего времени, к истории когда-то великой страны. В стилевом отношении декоративная манера художника основана на делении всей плоскости изображения, предметов и персонажей, воздуха, воды и скальных отрогов, на небольшие геометрические фрагменты, что сближает его живописную технику с мозаикой и тем усиливает монументальность произведения.

 
Для С.Абрамова каждая часть творческого тематического багажа самоценна и сохраняет актуальность на протяжении всей жизни. Произведения, посвящённые строительству Саяно-Шушенской ГЭС, БАМу или Белорусскому шинному комбинату присутствуют на всех его персональных выставках. При этом, на протяжении всей долгой жизни художник являлся не только приверженцем преобразований природы, но и сам реализовал ряд проектов, важных для культурной жизни Бобруйска.

 
В 1978 г. картина впервые показана зрителям на городской выставке в Выставочном зале Бобруйска.

 
С 31 марта по 19 апреля картину С.Абрамова «Исторический момент» из цикла «Саяно-Шушенская ГЭС» можно увидеть в Бобруйском художественном музее по адресу: ул. М.Горького, 28.

Геннадий Благутин
старший научный сотрудник
Бобруйского художественного музея